Ni los más rendidos seguidores de Yes, condición para la que algunos acreditamos nuestros buenos quinquenios ininterrumpidos e incondicionales, le hemos prestado nunca demasiada atención a este disco, patito feo hasta en el título; oveja negra más que gato, por más que se empeñara el eterno portadista Roger Dean. A raíz de un recién publicado álbum en directo, Topografic drama, se ponía en bandeja la idea de retornar a este trabajo huérfano; único por solitario, que no por excepcional. Jon Anderson y Rick Wakeman habían puesto tierra de por medio, y la solución para resolver el entuerto fue tan insólita como fichar a Trevor Horn y Geoff Downes; es decir, The Buggles, que venían del inmenso éxito de Video killed the radio star. Más que una sustitución, aquello le pareció a medio mundo un injerto, de manera que casi nadie escuchó Drama y Yes se disolvió en 1981 para regresar de manera casi accidental en 1983 con 90125, la entrega que incluía la popularísima Owner of a lonely heart, una reinvención que nadie habría imaginado y que sirvió para redefinir el sonido hacia un apoteósico rock comercial.

Ahora bien, ¿mereció Drama aquel ninguneo que el común de los mortales acabó endosándole? Sucesivas escuchas con la perspectiva de los años, y ya sin condicionantes ni inquinas desaforadas, hacen pensar que no. La inesperada versión en directo de Topografic drama lo refrenda: los diez minutos inaugurales de Machine Messiah son magníficos, igual que Run through the light o Tempus fugit.

Lo mejor de Drama es que suena a muy legítimo rock sinfónico en un año en que nadie hacía sinfonismo que no pareciera caduco, trasnochado, desnaturalizado o todo a la vez. No intentaremos aprovechar aquí para convencer a la parroquia de que desempolve el descabalado Tales from topographic oceans o aquel flojísimo Tormato, de 1978. Pero en este disco que no llegamos a escuchar había mucha más cera de la que imaginábamos.