En la (desestructurada) familia proveniente de Pink Floyd las novedades llevan unas cuantas décadas registrándose con cuentagotas, así que cualquier incorporación al catálogo ha de ser recibida como merece: elevándola a la condición de acontecimiento. Roger Waters dejó transcurrir un cuarto de siglo entre Amused to death (1992) y su enfurruñado e incisivo Is this the life we really want? (2017), así que hemos de celebrar que su antiguo amigo David Gilmour solo haya dejado transcurrir nueve temporadas entre Rattle that lock (2015) y este flamante regreso que hoy nos ocupa, Luck and strange, al que él mismo no ha dudado en señalar como su “mejor trabajo” desde “los tiempos de The dark side of the moon“. Es decir: en el último medio siglo.

¿Un manido lema publicitario? ¿Hiperbólica palabrería promocional? En parte sí, porque ello implicaría colocar este trabajo por encima de Animals (1977) y The wall (1979), dos de los trabajos más influyentes e irrebatibles de los Floyd; aunque es una manera de chinchar a Waters, principal artífice en ambos casos. Pero algo sí parece evidente: de las cinco entregas en solitario del venerado guitarrista de Cambridge, que no son muchas, esta es muy probablemente la mejor. Y que esa cúspide se alcance a la nada irrelevante edad de 78 años supone ya de por sí un motivo de asombro y profunda veneración.

Frente al carácter reivindicativo, provocador, cáustico y polémico de su otrora socio y hoy antítesis, David Jon Gilmour ha optado por un álbum cálido, hermoso y sereno, una obra sosegada y lindísima en la que los sobresaltos dejan paso a la armonía y la soflama pierde el pulso frente al lirismo. A diferencia de lo que sucedía casi una década atrás con Rattle that lock, Gilmour no se siente en la necesidad de demostrar cada pocos compases su excelsa condición de guitarrista y el carácter inconfundible de su sonido, y esa sobrevenida contención instrumental le lleva a volcarse en la escritura de algunas de las piezas más intachables que ha rubricado desde los tiempos de la inalcanzable Comfortably numb. Y ello se traduce en un triunvirato inaugural sencillamente prodigioso, esa sucesión de Luck and strange, The piper’s call y A single spark que nos regala 18 minutos de un éxtasis pinkfloydiano tan absoluto como ya, a estas alturas, inesperado.

Los tres títulos se ven hermanados por el ritmo medio, la ausencia de prisas en el desarrollo, el gusto por esas melodías que se agrandan hasta acabar en abrazo. Y por una sensación de placidez y satisfacción interior que David parece haber encontrado en el círculo familiar, la solución más cercana y evidente, pero probablemente también la menos épica o rockera. Su esposa, Polly Samson, vuelve a ejercer como letrista de manera casi monográfica, lo que ya se ha convertido en tradición; pero es su hija, la excelente cantante (y también arpista) Romany Gilmour, la que a los 22 años se convierte en protagonista al asumir toda la responsabilidad vocal en Between two points y un mano a mano paternofilial para Yes, I have ghosts (esta última, cuidado, no disponible en la edición de vinilo).

Para mayor sorpresa, Between two points, colocada en la columna vertebral del álbum y mimada como uno de sus puntos culminantes, ni siquiera es un original de Gilmour, sino la versión de una pieza del nada ilustre dúo británico Montgolfier Brothers, casi ignorado durante su pasajera existencia e incluso cuando, justo hace cuatro veranos, falleció el batería Roger Quigley. La pieza sirve para descubrirnos una voz frágil, vulnerable y al tiempo cálida, un presagio de alegrías futuras que ojalá no tarden en materializarse. Y da paso a una segunda mitad del elepé que, sin ser tan inspirada, deja el momento más épico, rockero y propio de los años de El muro con Dark and velvet nights, así como un extático epílogo de orquesta, guitarra acústica y eléctrica en el extenso colofón de Scattered. Por cierto, el atípico aire pastoral de Yes, I have ghosts, casi más en el territorio del folk que del rock, es otra sorpresa adorable, por si alguien quiere tenerlo en cuenta a la hora de apostar por el ahora denostado formato CD. Qué cosas tan raras tiene la industria.